Me acuerdo perfecto de aquella función de hace más de veinte años en la que vi por primera vez a Ella Beatty subir a un escenario con una energía que ya dejaba entrever lo que vendría. Hoy la encuentro convertida en la cara de Lizzie Borden, la mujer sospechada de asesinar a su padre y a su madrastra a hachazos en una casa de Fall River, Massachusetts, a fines del siglo XIX. La chica, hija de Warren Beatty y Annette Bening, carga con el peso de uno de los casos más famosos de la crónica policial estadounidense, y lo hace con una composición que ya está dando que hablar en redes y publicaciones especializadas.

La serie se llama Monstruo: La historia de Lizzie Borden, tiene ocho episodios y forma parte de la antología que Ryan Murphy e Ian Brennan vienen explotando desde 2022. La primera entrega fue la de Jeffrey Dahmer, después llegaron los hermanos Lyle y Erik Menéndez y más tarde Ed Gein. Esta cuarta temporada, centrada en Borden —conocida como la loca del hacha—, completó su primera semana con 12,1 millones de visualizaciones, según los números que difundió Netflix.

Un debut con números fuertes, pero la más floja de las cuatro

A primera vista, el arranque parece arrollador: número uno en 60 países. Sin embargo, cuando uno lo pone en la balanza interna de la franquicia, el dato cambia de color. La historia de Jeffrey Dahmer había empezado con 22 millones de reproducciones; la de los Menéndez, en 2024, con 12,3 millones; y la de Ed Gein, con 12,2 millones. Los 12,1 millones de Lizzie Borden la dejan como la entrega con el debut más bajo de toda la saga, apenas por debajo de las dos últimas.

• Jeffrey Dahmer: 22 millones de visualizaciones en su estreno.
• Lyle y Erik Menéndez: 12,3 millones en 2024.
• Ed Gein: 12,2 millones.
• Lizzie Borden: 12,1 millones, la cifra más baja de las cuatro.

En el terreno de la recepción crítica tampoco le fue mucho mejor: en Rotten Tomatoes la serie reúne apenas un 42 por ciento de reseñas positivas, lo que la convierte en la segunda entrega con peor valoración de la franquicia, solo por delante de los Menéndez. La diferencia entre audiencia y crítica queda a la vista: la plataforma la celebra como un éxito global, mientras los reseñistas la miran con reparos.

Como cada vez que Murphy mete la mano en un caso real, la pregunta de fondo vuelve a ser la misma: cuánto de reconstrucción histórica y cuánto de show. Pero a mí, que sigo estas antologías desde la primera, lo que más me interesa ahora es ver cómo resuelve Beatty el retrato de alguien tan cargado de mito. Quien quiera acompañarme en el recorrido, los ocho capítulos ya están disponibles en Netflix. Y como siempre digo: dense el gusto de verla entera antes de opinar.