Lo que en una primera lectura podría parecer un capricho argumental, en realidad es la columna vertebral de la tercera temporada de Silo, la distopía de ciencia ficción que Apple TV+ viene sosteniendo capítulo a capítulo. Yo quiero contarles qué hay detrás de esa decisión, porque hay una lógica muy concreta que el showrunner Graham Yost me dejó ver cuando habló del proceso creativo, y creo que vale la pena sentarse a desarmarla juntos. La idea central fue tomar un elemento que ya existía en las novelas de Hugh Howey, el personaje de Daniel, que despierta de la criosuspensión convencido de que se llama Troy, y convertirlo en la llave de toda la temporada.

“El control de la memoria es una parte fundamental de este proyecto. Sabemos que en el Silo 18 prácticamente borraron los recuerdos de todos hace 140 años.”Graham Yost, showrunner de Silo

De ahí a la pregunta que ordenó todo lo demás: si Juliette, interpretada por Rebecca Ferguson, volvía al silo, las autoridades tenían dos caminos posibles, eliminarla o borrarle la memoria. El equipo de guionistas fue un paso más allá y se preguntó qué pasaría si no podían matarla porque era demasiado popular entre los habitantes del silo. Esa respuesta es, en buena medida, la trama que la audiencia está viendo hoy en pantalla. La temporada cubre el segundo volumen de la trilogía original de Howey, donde Juliette apenas aparece hasta el final, lo que obligó a los guionistas a construirle una historia propia que dialogue con el material sin copiarlo. Para eso, además, Yost incorporó un personaje nuevo, la hermana de Daniel, una aviadora naval que regresa de una misión sin poder recordar nada de lo que le pasó.

Villanos que dejan de serlo y un autor que avala los cambios

Otro de los grandes temas que Yost abordó tiene que ver con los antagonistas. Para él, la serie no funciona con villanos absolutos, sino con personas que creen estar haciendo lo correcto. Bernard y Sims, que en las primeras temporadas aparecían como figuras francamente amenazantes, en realidad actuaban convencidos de que estaban protegiendo al silo. Cuando en la tercera entrega descubren que el llamado Silo Uno puede destruirlos en cualquier momento, la serie los obliga a tomar una decisión moral con la verdad en la mano. Las personas pueden redimirse, asegura el showrunner, incluso las que han hecho cosas malas, porque en muchos casos ni siquiera sabían que eran los malos.

Y acá viene un dato que a mí, como lector de la trilogía, me resultó muy interesante. La serie se aleja bastante de los libros, y muchos seguidores lo notaron. Pero el propio Hugh Howey respalda esos cambios. Howey arrancó publicando su primera historia en Amazon y se crio dentro de la cultura del fanfic, donde reinterpretar los materiales de origen es parte del juego. Para él, todo esto se trata de formar parte de una comunidad de personas que trabajan dentro de esta historia, resumió Yost. Esa forma de entender la adaptación, pienso yo, es la que le dio al equipo creativo la libertad para tomar decisiones tan arriesgadas como borrarle la memoria a su protagonista.

Y les confieso algo, mientras investigaba para escribir esta nota me acordé de una función que vi hace más de veinte años, cuando todavía trabajaba en cobertura de teatro alternativo, en la que el director había decidido borrar de un texto clásico a su personaje central y reconstruirlo desde los secundarios. Era un ejercicio autoral que en su momento me pareció un despropósito, y con el tiempo entendí que era una declaración de principios: a veces, para contar mejor una historia, hay que animarse a perder a su protagonista. Eso mismo es lo que se animó a hacer el equipo de Silo esta temporada, y los que todavía no la vieron tienen material de sobra para sentarse frente a la pantalla.